Anotaciones poemáticas de Mauricio EX-RiquelmeEX-RiquelmEx-Riquel

2008-07-26T10:30:00.001-07:00

2008-06-26T10:13:00.000-07:00

Y esta micro ya cambió de dirección

viajo probablemente a italia/allí alguien me llama artista/yo me traslado de una casa a otra/y de pronto reemplazamos casa por micro/en la micro se proyecta un video en el que yo aparece encapuchado/también aparecen amigos pasajeros, como ella y el y otra vez ella/el video nos muestra a los cuatro sobre la micro/en él se destacan especialmente nuestras extremidades/brazos,piernas,antebrazos, antepiernas/se transmite aquí un discurso que me incomoda/de pronto este y ese relato giran/al parecer las extremidades vuelven sobre sí en una especie de coreografía/ coreografía de brasos y piernas/ acto seguido el chofer de la micro es raptado/ los pasajeros son raptados/de un momento a otro piratas del camino/una micro repleta de gente a nuestra merced/entonces una voz en off da una explicación que me deja satisfecho/el arte ya no es el arte/esta micro ya cambió de dirección

2008-01-18T10:55:00.000-08:00

2007-11-18T10:37:00.000-08:00

RUMBO AL MUSEO DE ARTE CONTEMPORÁNEO DE TRAIGUÉN

I.-
Rumbo a Traiguén
en un bus desacostumbrado a la escritura
con una gran /tremenda /odiosidad

después del desayuno
de la tele
de la familia
de ciertos individuos atemorizados ante la hipótesis de algo que quiebre
con este presidio,
con esta larga y angosta faja de cárcel,
de presos embrutecidos
y de carceleros ladrones.

Rumbo a Traiguén
en un bus de viejas costumbres y de ninguna
con todas y ni una sola palabra escrita
en los materiales de este bus.

Ruedas-asientos-ventanas-pasillo-baño-pasajeros-cortinas-carteles que anuncian obligaciones que violentan-maletas-bolsos y artilugios de viajeros de campo, de viajeros de estado

(y afuera un paisaje que nos embrutece)

Rumbo a Traiguén con la conciencia llena de hoyos y manchas antiguas
que no siempre encontrarán letras en este viaje.

III.
Rumbo a Traiguén en un bus desacostumbrado a la escritura
o rumbo al museo de arte contemporáneo de Traiguén
(que es lo mismo que decir “Tal vez”, rumbo a otro tal vez)

II.
Y el cobrador nos rebaja el pasaje a mil pesos
será una buena señal?-nos preguntamos,
mientras este bus sin palabras avanza
rumbo al museo de arte contemporáneo de Traiguén .

IV.
Pasando Victoria la carretera se llena de nubes
un señor de gafas se sienta junto a nosotros.
El inspector del cobrador se acerca peligrosamente
para quien sabe que tipo de control.
Miramos el presente y todo parece un mosaico.
Ya no estamos tan tristes
nos vamos a mear un poco en este bus.

S/N.
A CONTINUACIÓN ALGO DEL MUSEO DE ARTE CONTEMPORÁNEO DE TRAIGUÉN: ( tigre o piel de puma
HAGAN SUS APUESTAS) a continuación únicamente quisiéramos describir de forma provisional la escena en que la directora del museo de arte contemporáneo de Traiguén nos lleva al almacén del mismo, para mostrarnos ( tigre o piel de puma
HAGAN SUS APUESTAS) que ella manipula a un tigre o la piel de un puma
que envuelve un puñado de trapos viejos, aserrín, algodón o quien sabe que tipo de símbolo, sabiduría o error, de ese Traiguén que allí visitamos. …pero en esta descripción alguien empuña un objeto en dirección a la escena, aprieta el gatillo y el flash desnaturaliza la situación… entonces la directora del museo continua gesticulando con ese tigre o esa piel de puma que envuelve a otro Traiguén

Cómo habrá muerto eso para llegar a ser el fantoche que presenciamos, en este museo del arte contemporáneo de Traiguén?

(LOS TIGRES Y LOS PUMAS QUE NO SON SOLO PIEL, UN DÍA SE LEVANTAN EN TRAIGUÉN DONDE LA HISTORIA CHORREA SANGRE ESPESA QUE CHOCA Y CHOCA CONTRA LA FRONTERA LLEVÁNDOSE CONSIGO ESTAS LETRAS DEJANDO A SU PASO LA MEMORIA INSCRITA EN EL CUERPO DEL CUERPO QUE SANGRA Y EMPAPA LA TIERRA DERRIBANDO INCLUSO AQUELLO QUE LA IRONÍA SOLO PUEDE BURLAR UNA CAJA DE CARTÓN HECHA PEDAZOS EN EL PORVENIR DE LA LETRA MURALLAS ABIERTAS FRONTERA TU CORTE EN LA CARA)

CARTAS APRESURADAS QUE RECIBIMOS DE VEZ EN CUANDO

2007-10-18T09:52:00.000-07:00

MAURICIO RIQUELM PRESENTA A MAURICIO RIQUEL SIN TENER APARENTE MOTIVO PARA EL DESLIZ DE ESTA DIMINUTA RESTA

...quien quema una sola letra bien puede quemar esa vida del estado sólido
(que lo aplasta en el devenir posible de las sobras)...

BUENAS TARDES:

LES PRESENTO A MAURICIO

RIQUELME.
RIQUELM.
RIQUEL.

HOY TODOS JUNTOS Y HOMOLOGADOS EN ESTE FUEGO COLECTIVO.

BUENAS TARDES SEÑORES RIQUELME.RIQUELM.RIQUEL.

ESTAMOS EN LA BUSQUEDA DE SUS COORDENADAS.

EN LA BUSQUEDA -REPITO- DE SUS CO-ORDENADAS.

Y AUNQUE EL CALOR QUE DESPRENDEN ESTAS LLAMAS A VECES NOS DEJA UN POCO CIEGOS, ALGO DE NUESTRO CUERPO SE JUNTA MAS CON LA TIERRA .

SI.

ALGO DE NUESTRO CUERPO SE JUNTA MAS CON LA TIERRA.

GRACIAS POR SU ATENCIÓN A LA TIERRA Y A LA HUELLA.

ESTAREMOS ETERNAMENTE AGRADECIDOS DE SU DECISIÓN DE NO ENTREGARSE AL CARIÑO POLICIAL QUE BAÑA NUESTRAS LARGAS Y ANGOSTAS PLAYAS.

GRACIAS POR SU ATENCIÓN AL DISPARATE.

LE ESTAMOS MUY AGRADECIDOS Y LE SEGUIREMOS PRESENTANDO CUANDO LOS PROXIMOS FUEGOS LO TRAIGAN A NUESTRO LADO.

ATTE.

MAURICIO.

2007-09-01T15:22:00.001-07:00

De una fuga
Uploaded by AKIENNOLEGUSTANLOSINCENDI

2007-09-01T15:05:00.000-07:00

*de una fuga

Habitando la legión de los huachos, los gritos en el fondo del entre, el nacimiento y la florida muerte de un padre, la embriaguez del otra-vez-si-podemos! , el parto de otro del otro de aquel de lo que nunca circuló más que como rotura, jirón o derivación histérica del ojo.

Habitando y habitando cantó a lo negro, a la falta, a su propia desaparición.

Mientras la casa seguía ardiendo, mientras el barco seguía ardiendo, mientras los dedos, las pupilas y las axilas continuaban liberando las ardorosas cicatrices acumuladas en una sola imagen de lo que nunca circuló, horizonte borroso dejado atrás en la duración leve de las estaciones.

Y cual gusano del otro, topo feliz que en su movimiento de ahora mismo abre la tierra para deleitarse con tanta oscuridad, se produce un nuevo encuentro

conlamanchadelechelababaamnióticaeljugoimposible

residentes de ésta

la una sola imagen

que antes fue millones

y una potencia.

ARTAUDARTAUDARTAUDARTAUDARTAUDARTAUDARTAUDARTAUDARTAUDARTAUDARTAUD

2007-07-08T17:41:00.000-07:00

UN RETAZO DE

Heliogábalo o el anarquista coronado

LA CUNA DE ESPERMA

Si en torno del cadáver de Heliogábalo, muerto sin sepultura, y degollado por su policía en las letrinas de su palacio, hay una intensa circulación de sangre y excrementos, en torno de su cuna hay una intensa circulación de esperma. Heliogábalo nació en una época en que todo el mundo se acostaba con todo el mundo; y nunca se sabrá dónde ni por quién fue realmente fecundada su madre. La filiación de un príncipe sirio como él se establece por las madres; y en lo que a madres respecta, hay alrededor de ese hijo de cochero, recién nacido, toda una pléyade de Julias; y ejerzan o no en el trono, todas esas Julias son meretrices de alto vuelo.
El padre de todos, la fuente femenina de ese río de estupros e infamias, debe haber sido cochero antes de sacerdote, ya que de otro modo no se explicaría el encarnizamiento de Heliogábalo, una vez en el trono, en hacerse encular por los cocheros.
El caso es que la Historia, remontándose por el lado femenino a los orígenes de Heliogábalo, tropieza indefectiblemente con ese cráneo chocho y desnudo, con ese coche y esa barba que en nuestros recuerdos componen el rostro del viejo Basianus.
El hecho de que esta momia sea oficiante de un culto no condena a ese culto, sino a los ritos imbéciles y despreciables a que ese culto había quedado reducido por obra de los contemporáneos de las Julias y los Basianos, y por la Siria del naciente Heliogábalo.
Pero desde el momento en que Heliogábalo niño aparece sobre los peldaños del templo de Emesa, ese culto muerto, y reducido a osamentas de gestos, al que se entregaba Basianus, recupera por debajo de las creencias y los revestimientos, su energía de oro concentrado, de luz pulverizada y victoriosa, y vuelve a ser milagrosamente activo.

2006-09-01T17:43:00.000-07:00

IDA Y VUELTA POR LA MATRIZ ROTA

2006-08-31T17:48:00.000-07:00

Y cuando faltaban 20 minutos para el aterrizaje.

(Y heridos los oídos
por un puñado de desesperaciones)

-un graznido
una mueca en el aire –

Y cuando faltaban 20 minutos
para el aterrizaje.

Comienza tu ascenso.

Tendido en el piso del avión,
los doctores esforzándose en traerte de vuelta
a este nuestro aterrizaje.

Dónde esta su identidad? - pregunta una voz familiarmente ajena.

Dónde su medicación?

Preguntan,
preguntando por la practicidad de una vida,

la practicidad de una muerte.

Una mano ajena recorre tus pertenencias:
carnet de conducir suizo
cara de chileno.

Manchitas de sangre
siguen ensuciando lo hecho.
el descenso continúa.

Tu cadáver sobre el piso del avión.
Y ya estamos en España.

Bienvenidos a España
Nos dice alguno,
algo…….
que como ese viejo
relato del sacrificio

quisiera implicar
un renacer.

Acaso renaceremos de tu cadáver
sobre el piso de este avión en descenso?

Acaso para entonces
ya no estemos aquí?

O estemos de esa otra manera
tan distinta
a estas marcas sobre la piel
a estas marcas
horizontales
que desde tu muerte nos hablaron de España.

2006-07-27T06:42:00.000-07:00

Quién decide la destrucción de un poema

2006-07-26T06:35:00.000-07:00

I.-
Quién decide que ropa lleva un ciego, cuando de soslayo gesticula el inicio de una blasfemia?

Quién decide el éxito en su metáfora?

Quién decide el momento

en que las clínicas se abren
y los amputados ilustres dejan por un segundo de mirarse en los espejos?

quién decide que solo ha de estar hecho en muerte el receptor de este mensaje?

quién decide una amenaza

una tecnología de sombra?

II.-
Quién decide que hoy

tu
yó

continuen soñando sin literatura?

III.-
Antes de ayer mi casa era mi casa
y hoy no puedo evitar endulzarlo.

Antes de ayer mi casa era mi casa
y hoy la deriva de una casa
borra y extiende individuos bajo el sol

Quién decide donde está mi casa?

Quién decide que mi casa es mi casa?

IV.-
Sueño sin literatura?
tecnología de sombra?
La amenaza de una casa que borra y extiende individuos bajo el sol.

V.-
(Y el poema se abre
Y entra yó
Y destruye el poema)

PARA UNA MICROFISICA DEL REZO Y EL DEMONIO.

2006-06-03T05:01:00.000-07:00

REZA PARA QUE EN JUNIO VENGA EL AVE FENIX

REZA PARA QUE CUANDO DESPIERTES SIGA SONANDO ESTA CANCIÓN DE LOS MISFITS

REZA PARA QUE CUANDO TUS PADRES HAYAN AL FIN MUERTO Y LA SOGA SE HAGA LIQUIDO, TU SIGAS SIENDO AL FIN, ESE FANTASMA QUE HOY SUEÑAS ENTRE FIEBRES.

REZA PARA QUE CUANDO LOS CIENTIFICOS TE EXAMINEN VEAN QUE TU TAMBIEN ERES UN CIENTIFICO COMO ELLOS.

REZA-REZA-REZA-REZA-

PORQUE PARA QUIEN REZA LAS MANOS SON DE BARRO Y EL CUERPO DE UNA DULCE PAJA QUE LA HISTORIA CONSUME SOLO EN SUS ORILLAS.

REZA PORQUE REZAR ES COMERSE EL VERBO LENTAMENTE, LOS PIES JUNTOS Y LA CARA ENJUTA.
REZA
------Y
--------HABLA
----------------CON
---------------------TU
------------------------DEMONIO

COMO EN ESTA PEQUEÑA MAÑANA PEQUEÑA DONDE REZAS.

REZA Y ROMPE TU REZO.
REZA Y ROMPE TU RAZA.
REZA Y ROMPE TU ROZE.
REZA Y EXTIENDE TU PALABRA DE REZO Y RAZA Y ROZE SOBRE ESTE RIZOMA HERIDO, PEQUEÑA MAÑANA PEQUEÑA.

PORQUE EN JUNIO SIEMPRE VIENE EL AVE FENIX.

Y
__YO
____SIGO
________HABLANDO
_________________CON
_____________________TU
_______________________DEMONIO.

En el nombre de Satanás

2006-06-02T04:43:00.000-07:00

Tarde por la mañana
Tarde por la media-tarde
Tarde por la tarde
Tarde por la noche
Tarde por la madrugada
Tarde por la tarde en la tarde de una tarde.

El hombre se levanta
El hombre bosteza
El hombre mira sus pies diminutos
Y no sabe a donde ir
Y no sabe a adonde escapar
Y pone a sonar una vez más ese viejo disco
Y pone una vez mas a sonar esa clara melancolía de un pasado que siempre esta por venir
Y se encuentra una vez más así como un desorientado en el desierto de los símbolos y las prácticas, las bocas torcidas y una miriada de peces sobre los que mear largamente después de sacrificar la imagen.

El hombre se levanta
El hombre bosteza
El hombre mira sus pies diminutos
Y no sabe a donde ir

El hombre se levanta
Y El hombre bosteza
Y El hombre mira sus pies diminutos
Y no sabe a donde ir

Y es Tarde por la mañana
Y es Tarde por la media-tarde
Y es Tarde por la tarde
Y es Tarde por la noche
Y es Tarde por la madrugada
Y es Tarde por la tarde en la tarde de una tarde

Pero Satanás no aparece.

La casa se incendia, la familia es sacrificada, un perro lame la baba negra, yo y tu sonreímos tiernamente ante esta caída del color, un perro lame la baba negra, el hombre da dos pasos hacia delante y luego retrocede, el hombre dice que occidente es como ayer, y sonreímos tiernamente ante esta caída del color, el hombre llora y no hay nadie, la habitación parece quebrarse, un mueble cambia de lugar, el tiempo parece quebrarse, un segundo cambia de lugar, la maquina continua impulsando la aguja que cambia de lugar, el orificio en la piel sigue creciendo, la aguja entra y el perro lame, el color cae y occidente es como esta tierna sonrisa y Satanás no aparece y Satanás no aparece y el agujero crece y cambia de lugar y la aguja se rompe y el perro no abandona este placer y el hombre estático (como mañana que cambia de lugar) apaga el sol diminuto que alguien coronó en el nombre de quien sabe qué saber que no cambia de lugar.

Pero Satanás no aparece.

No aparece.

(Satanás no aparece)

La falta de escritura

2006-05-31T04:54:00.000-07:00

Los hermanos borrachos,
su orgullo
la lenta imagen
de ver sus dientes caer ;
la ira de los viajeros nerviosos,

sus maletas,
sus largos años de retorno.
Y en todo esto
el encuentro queda pendiente
como un silencio raro
que no alcanzamos a percibir,
como un látigo en un cuadro abandonado a su suerte
en medio de ese dolor del día
que ya escuchamos ,
tenue
en una habitación de Temuco.

FIAT LUX

2006-05-30T04:59:00.000-07:00

El sol es un objeto que se desplaza
cuatro horas
la fotografía de un año triste
es el sol
Una línea de pegamento
es el sol.

El sol es un objeto que se desplaza cuatro horas.
Donde cuatro horas, son cuatro años de mañanas
lentas
con cuatro personas de oro
que brillan
como si fuesen la borradura del sol
o el sol
este mismo sol.
Y el sol es un objeto que se desplaza
cuatro horas,
donde todo lo demás
ya no cabe fuera
del sol.

Para cuando venga el ave fénix

2006-05-21T18:48:00.000-07:00

Y su padre dijo:
“la revolución se hace en la calle”.

Y desde entonces soy un científico.

Un científico/un hombre de ciencia/una mujer de ciencia/ un cuerpo con ciencia/un animal sobre ciencia/un juego de lenguas distintas y largas como una calle que no se acaba.

Y ya para cuando venga el ave fénix,
le diré: “he aquí la máxima ciencia: La Calle”.

Y después la soga se hará liquida
Y publicaremos los restos de este inter-texto
Y seremos como fantasmas o ecos radiantes de un feliz desencuentro
entre ciencia-revolución-calle y renacimiento.

Y Arderemos, Arderemos, Arderemos

Incendiando nuestras propias e impersonales aporías.

Y todo lo que acaba o comienza con un padre no será si no otra soga liquida en el camino repleto de abstracciones rotas y descripciones de sueños en habitaciones pequeñas o grandes o intermedias.

Ecos radiantes de un feliz desencuentro.

Y Arderemos, Arderemos, Arderemos.

A toda la acumulación del mundo

2006-04-16T18:25:00.000-07:00

Cuando hay una crisis
una alfombra roja se desenrolla más allá
de-la-sombra-maltratada-que-proyecta-un-elástico-tensionado-entre-dos-dedos-débiles-como-un-sintagma-en-medio-de-un-río-teñido-de-la-arquitectura-de-quien-perdió-la-g-u-e-rra
Cuando hay una guerra/el rostro de un anciano/bañado en sangre y mocos/FLOTA/plácido/perfecto/sobre la tina negra que un pequeño hombre ilustra en sus horas libres.
Cuando hay una crisis/cuando hay una sombra/cuando hay una guerra/la vivienda de los significantes/su particular aroma/la mano que tiende el pedazo de piel (hacia el siervo)/la mano que tiende este poco de tinta (hacia el siervo)/ y la mano que tiende esta mueca de viento y flores sin nombre (hacia el siervo)/la-mano-de-dos-dedos-débiles-como-un-sintagma-en-medio-de-un-río-teñido-de-la-arquitectura-de-quién-perdía-la-guerra/
la mano
esa mano
se vuelve contra sí
para recortar en forma de orificio total
ese músculo
que le da sentido a toda la acumulación del mundo.

Al encuentro de dos símbolos

2006-04-15T18:00:00.000-07:00

Al encuentro de dos símbolos
estalla como grano en la cara
contra-dicción
resuelta en la utopía
del ex levantamiento popular,
Lluvia de coordinaciones
Multitud,
relámpago
efímero,
ansiedad de ayer en mañana
todas juntas y revueltas.
M-A-G-M-A

Y dos símbolos.

Carne en el desierto
flor en el desierto

son fuerza centrifuga
que enreda aún más este presente
escrito en grandes letras.

Un ser amado es un ser abandonado
dice una voz para el reverso de los símbolos.
Como entrar
cuando ya habitamos
una eternidad
allí dentro?
Y es que para entrar hay que antes salir.

Y escuchar a la hermana que te dice
que llevas el cuerpo con agua
(después del río-mar-océano).

Una entrada entonces
suena como algo que contar….

Una narración suspendida en un cuadrado
Un segundo antes de estallar.
Contra-dicciones?
Acaso nuestra dicción es mala?

Y continúa el vértigo.

Des-asidos en los símbolos.
En casa y en el mar.

A veces el invierno amenaza con hacernos desaparecer

2006-03-26T16:23:00.000-08:00

A veces el invierno amenaza con hacernos desaparecer.

Una placa conmemorativa
en el más viejo cementerio

(justo detrás de ese otro patio
donde Marx reposa bajo la escultura de su propia cabeza
su propia mirada)

Una placa conmemorativa
en el más viejo cementerio
es amenazada
también
y ríos/mares/océanos
de lluvia
lavan nuestras orillas

o quizás es solo una canción amarilla
hecha en el frío intenso,
lo que nos recuerda
que el invierno todo lo puede

mientras se trate
de elevar nuestras propias borraduras
a la abstracta condición
de un naufragio
inundado por sus distancias.

Y una placa conmemorativa
amenaza

con desaparecer
en nuestro nombre

mientras nosotros

estólidos,
felices,

nos quedamos para siempre
sobre la delgada alfombra

en un verano simple

e impenetrable.

Así,
antes de la amenaza de este invierno.